紀錄片《傳奇女伶 高菊花》視角貼近高菊花的生活，以一手訪談，留下了珍貴的史料證據——生活在臺灣這片土地上，曾遭受白色恐怖迫害的生命經驗。鏡頭前，年歲老去的高菊花仍盛裝打扮，優雅出眾，她塗抹粉紅色指甲油…
《iá 野植風味學》從臺灣豐富生態出發，郭庭瑋、蘇立中重新思考「採集」在當代飲食與文化中的意義。兩人以多年田調與實踐經驗，梳理野生植物的風味系統，嘗試建立屬於臺灣的風味語言，並透過飲食連結土地、人群與…
影像不只是記錄，更是被時代沖刷後仍清晰可辨的刻痕。李道明在 1980 年代後期以 16mm 膠卷拍下的四部作品，橫跨戰火、祭儀與街頭抗爭，映照出臺灣社會走向解嚴與公共發聲年代的轉身。藉由數位修復重返銀…
一直到 2017 年大港開唱以「藍寶石大歌廳」為概念，港邊重建老高雄人的年輕記憶；2023 年高雄流行音樂中心推出「真愛秀・藍寶石大歌廳」演唱會，後以一年一檔的演出，重溫當年金光閃閃的秀場文化；202…
獸靈與人類以傷痕締結關係，在與萬物的共存關係中，照見自身存在，深掘內心想望與恐懼——2026TIFA 台灣國際藝術節《獸靈之詩：頭骨的召喚》由僻室 House Peace 攜手在地實驗 ET@T，改編…
十年前聽著草東沒有派對的洪唯堯，如今長成了厭世壯年。他所編導的 2026 TIFA 莎士比亞的妹妹們的劇團 ✕ 洪唯堯《沒有派對》《沒有派對》將走入國家戲劇院，從想像沒有發生的戰爭開始，追索臺灣十年的…
2026 TIFA 以「關係」為隱線，從藝術家、觀眾到劇場本身，梳理表演藝術在變動時代中的流動與延續。專訪兩廳院策展與溝通團隊，回望藝術節如何在「變與不變」之間，重新理解劇場的意義。
金其琪以《我死後，也想變成藍色》書寫流離與離散經驗，穿梭中國、香港與臺灣之間，記錄身份認同、邊界與時代創傷，呈現跨地域的生命狀態。
曾美滿的書寫，起始於讀到白色恐怖受難者未亡人的訪談，而後，她開始翻找史料，書寫下詩詩集《你佇風中行來》，全書以台語詩創作，以政治受難者為主體，透過台語書寫方式集結出版，其中「卷一 故事 」即是以白色恐…
導演許承傑以電影《雙囍》回望婚禮與原生家庭，從離異父母到重組家庭的孤獨與和解，重新理解結婚與家庭的意義。
