《眼忙・眼盲》她將智慧型手機黏貼在護目鏡上，拿著導盲杖在街頭遊走，諷刺現代人總是讓雙眼盯著手機，卻忽略周遭人事物。《告別式 · 告別逝》她抱著自己的遺照，堅定地在街上步行，是與昨天、或是昨天以前的自己告別的儀式，讓民眾思考死亡的意義。
江玲的腳步堅定，沒有任何聲音，卻讓路人忍不住回頭張望，所有的憤怒、抗爭、咆哮，都被包裹在她面無表情的步伐裡。
有時，憤怒不必大聲吶喊，一種沉默而堅決的姿態，衝撞著那些自以為是的慣性，那些習以為常的秩序，從質疑與感受中，鑿開一條前所未有、未曾言說的裂縫。
江玲講話大聲，笑也大聲，常常像個孩子一樣，嚷嚷著靈光乍現的創作點子，隔天便遊走在街頭表演。她活得自由，擁有選擇任何道路的權利，不在意旁人的眼光。
但在自由之前，她曾因為「愛」之名，剝落了太多選擇。
支離破碎的母愛
「在十八歲之前，我都在繼承母親悲劇。」江玲談起原生家庭語氣堅定，像第三者論及他人的故事。
江玲的家族世代沉淪在賭博、毒品成癮中，母親卻天資聰穎，國中畢業時榮獲總統獎，卻被外婆逼迫輟學打工養家。母親認為自己必須默默承擔這一切。為了養一家人，母親在夜店工作，從桌邊服務員一路成為媽媽桑。
當家庭經濟狀態逐漸好轉時，一次意外中，母親在意識昏迷不清的狀況下遭受侵犯，最終未婚懷孕，這孩子就是江玲。
這時，店裡一位愛慕母親許久的李男求婚，婚後生下江玲的兩個弟弟。母親原本以為終於迎來幸福，卻發現對方是混幫派的騙徒。李男在江玲三歲時入獄十年，並留下一間夜店作為離婚後的「贍養費」。
江玲五歲時，一場突然其來的車禍徹底改變母親的人生，也顛覆了江玲的生命。
一晚母親在路上被酒駕車輛撞擊，右半邊的身體幾乎支離破碎，江玲在病房看到母親身上插滿了管線，她哭喊著：「這不是我媽媽，這是怪物！」，母親歷經無數手術奇蹟生還，卻終身與疼痛相伴，生不如死。
十年後，李男出獄，母親滿懷希望，卻換來一場更深的背叛。李男將幫派高達百萬的撫卹金一夜賭光，甚至動手動腳，對母親造成二次傷害。
母親一夕之間，曾緊繫的希望全部破碎，從此精神崩潰，開始持續自殺，母親的生死拉鋸成為家人揮之不去的惡夢。
從割腕到燒炭、從跳海到跳樓，每次總有突如其來的變數救回她的命。起初，家人們竭力阻止，但到最後，一次母親又衝出家門時，她沒有跟上去，反而將自己蒙在棉被裡大喊：「妳去死吧。」
在這樣的家庭環境中，江玲的求學之路異常艱難。母親曾千辛萬苦將她送入私立學校，期盼她能透過教育翻轉階級，然而母親不穩定的精神狀況，讓她在這條徒手攀山的路上，更是頻逢暴雨。
老師察覺江玲的異狀後，打電話告誡母親：「妳把孩子送到私立學校，就是希望透過教育改變人生，如果妳再不停止，兩年後就要學測了，妳一路的辛苦也白費了。」這句話震醒了母親，她終於決定與李男徹底斷開，停止自殺。
在破碎中修補自我
大學後，江玲搬出原生家庭，開始賺錢獨立生活，但母親拿從小到大在她身上付出的辛酸血淚要脅：「別想跟家裡切斷關係」，甚至要求償還過去的養育費。母親從小灌輸她：「如果沒有妳，我活不下去。」這句話成為江玲的緊箍咒。
去年小年夜緊繃低氣壓，讓江玲預見暴雨欲來，整晚恐慌發作、徹夜失眠，隔天早上她離開並留下紙條：「我能做到最好的孝道，就是把自己照顧好。」江玲繼承母親無怨無悔承擔一切的詛咒，讓她不斷在愛裡尋求自我犧牲。直到有一天，她問自己：「這個家的每個人都說需要我，母親需要我，弟弟需要我，阿公阿嬤需要我，但我到底是誰？」
身體逃離了，對於愛的定義，卻不斷在家庭帶來的創傷中不停輪迴。
江玲曾以為愛是無條件的保護，於是傾盡所有為家人奉獻，卻逐漸迷失了自我，最終讓愛變成了一種自燃和虛耗。她曾深陷「破碎只配得破碎」的信念，總是不自覺地吸引家庭背景複雜的對象，相反地，對於那些真心愛她、願意為她付出的人，她卻感到恐慌。
當她開始整理與家庭的關係，回望過去，才發現自己曾努力掩飾內心的傷痕，學生時期努力扮演「鋼鐵小丑」，用強勢與幽默偽裝，害怕被人看到背後很暗又很髒的破碎。
直到遇到了表演，江玲才開始縫補過去，找回自己。
解開枷鎖的舞台
大學上表演課時，在一堂課上，老師王安琪突然在全班面前指著江玲問：「妳為什麼演戲？」
過去從未思考這個問題，她以直覺回答：「因為我的真實人生已經過於混亂、戲劇化，似乎只有放在舞台上才得以合理。」
在劇場、模特兒或各種表演上，她將平時收著的自己拋出來，這些演出都意外獲得很好的回饋，這也讓江玲開始相信：「真實的自己可以得到掌聲、可以被喝采、被喜歡。」
表演長出了自我，也將過去纏繞的緊箍咒慢慢解開。
大二時，江玲準備出門參加海峽兩岸論壇的開幕式，卻在房門前遲遲無法踏出步伐，彷彿被無形的結界困住。她試圖沖澡讓自己冷靜，但回過神時，卻發現自己竟然連衣服都沒脫，直接站在水流下。
意識到自己進入恍惚狀態，她慌忙拿出手機撥給好友。電話接通瞬間，還來不及說話，下一幕，她站在宿舍頂樓，雨水拍打著臉龐，電話另一端，好友大喊著：「我需要妳！」這句話像是按下某個開關，將搖搖欲墜的江玲瞬間拉了回來。
回到房間，她才驚覺浴室的蓮蓬頭還開著，水已經淹進房內，一片混亂。
在好友的陪伴下，她去看了身心科，被診斷為躁鬱症。江玲繼承了母親的影子，她明白自殺會給親友帶來極大傷害，而她卻重蹈了母親的覆轍。
「一團東西長期壓緊後，鬆開後那些藏匿在縫隙裡的情緒，終於有空間能釋放了。」醫生告訴她。她開始服藥後，副作用讓她感覺身體跟不上腦袋，於是擅自停藥，結果引發了戒斷症狀，把注意力轉向酗酒。
某天，朋友通知她電影系畢業製作在選角，角色原型是王菲。喜愛王菲的江玲參加試鏡，順利入選。這是她人生第一次正式的表演。
「我的內心塞滿了很多無法言喻的東西，無論說話或與人互動，總感覺被這些東西纏住。但是表演讓它們找到了一個出口。」在舞臺上，江玲終於能夠安放真實人生的痕跡，比起日常生活的角色，她在表演裡更加自在，也慢慢不用仰賴酒精和藥物。
回望大學時期，表演讓她開始認識真正的自己——最初，她無意識地戴著許多面具。接著，她意識到很多張面具的存在，卻與真實自我的缺席，那樣用面具組成的自己，讓她對自己產生了厭惡。直到最後，她在表演的路上找回了自我，也對那些曾討厭的面具釋懷：「現在的我終於能喜歡自己，因為找到了真正的臉，臉上的面具也跟著誠實。」
表演，讓江玲釋放了內心所有的憤怒、沮喪、委屈⋯⋯難以言喻的情緒。雖然一路狼狽不堪，卻以直面自我的姿態，解開了纏繞在身上，那些以愛之名的詛咒。
表演是攤開自己的冥想
畢業後，江玲加入了一個肢體劇場，嘗試朝舞踏風格發展，但是這類劇場在台灣尚屬小眾領域，除了演出，還需要與觀眾建立連結，試圖推廣。但她認為團隊當時過於自溺，很多想法難以落地，又剛好遇到疫情，她決定退出，也開始思考自己的表演方向。
「劇場和影視領域已經有很多厲害的人在往深處走，而我想做一個往外走的拓荒者。我走上街頭、用肉身撞破演算法，觸碰到那些平時不會主動關注藝術、不會走進藝文場域的人。」這份信念，促使江玲踏上行為藝術。
「我將自身作為一個『選項外的選項』出現在街頭，讓大家看見另一種可能性。我想帶給大家的其實只是一個彈指聲，幸運的話，讓它為你展開 To see, to feel, to think. 的旅程。它甚至完全不需要與『藝術』二字沾上邊。我不太喜歡中文語境中的『藝術』，它常帶著一種高高在上的距離感。但其實 artists 就是 people who do art，只要是灌注了意念與意義的任何一種表達形式都能是 art，人人都可以是 artist。」
在江玲累積至今將近二十件作品，大多關注公眾議題，但卻在《與時俱進 · 雨時俱進》這件作品中，看見了直面內心深處的傷痛與懷念。
「我的摯友前幾年自殺了，她是一個樂觀，永遠會給你支持的人，我從來沒想過她會選擇結束生命。」當時，江玲詢問摯友的妹妹，為什麼好友有憂鬱症時卻沒有告訴她，妹妹說：「姊姊知道妳過得太辛苦，不想要讓妳更辛苦。」聽到這句話的瞬間，江玲崩潰了。
「是不是我看起來還是不夠好，所以大家不敢依靠我？」為了紀念她，江玲將她的名字刺在左側鎖骨上，成為身體的一部分，帶著她好好活下去。
好友過世後，某天下雨天搭公車時，盯著窗上「緊急出口」的字樣，被掉落的雨水不斷拍打卻仍清晰不移，如同她鎖骨上隱隱作痛的刺青：「雨水的沖刷就像時間的推移，曾經歷的一切記憶與念想，終究都會被帶走，唯有寶貴的事物始終不會消失。」
她將這個意象轉化為表演，邀請刺青師朋友穎參與。表演前，她散亂地說出生命的經歷，那些好的壞的，像人生的跑馬燈刷過，穎沈默地用毛筆一筆一筆寫在江玲的身軀上。最後，各別在左右手寫上「愛」與「怒」。
台北一場午後的大雨，江玲讓雨狂亂地打在身上，墨水漸漸被抹糊，手裡的字都被洗掉，「愛」先沒了，「怒」才也慢慢糊掉。
雨後數日，江玲處於前所未有的平靜中，任何的情緒都無法再動搖她，「每次表演看起來是我在走向大家，但其實我在靠近自己，我透過跟別人交換人生經驗，以及對表演狀態的解讀，讓我更接近了世界，也更靠近自己。」
從《與時俱進 · 雨時俱進》後，江玲的表演不再是向外拋出些什麼，而是回歸到自身，她打趣地說：「表演像是我的冥想，我一直在攤開自己，漫到更深更遠的角落，整個人的憤怒和悲傷就變得更薄更少。」
工作不是選擇職業，而是選擇 Lifestyle
「在台灣單靠藝術過活還是有點困難。」江玲笑著說。
為了在台北這座城市存活下來，還必須拿錢回家，畢業時她在求職網輸入：「不要打卡、不要進辦公室、遠端、新創」等關鍵詞，最終找到了科技業資料分析的工作，能隨時拿著一台筆電工作，能保有彈性安排時間，甚至能穿梭不同國家與時區。
「我選擇的不是一份工作，而是一種 Lifestyle——我要的就是自由。」
之前大學教授曾邀請江玲回校分享如何從文組跳到科技業，她開門見山說：「產業、部門、職缺都不重要，重要的是你想要怎樣的生活形式？」
初踏社會，江玲也嘗過工作與創作之間的拉扯和衝突，但走到現在，她越來越能體會，生活是另一種「選項外的選項」的展示，「你可以白天是公務員，晚上當演員，生活並非只能單選。」
這如同江玲的表演所傳遞的概念：「你永遠都有超出視野以外的選項，當你意識到這一點，你才會真正貼近自由。」
