在劇場中長大的人，總帶著一種特別的執著與溫柔。
《三個不結婚的女人》演出進入最後倒數，燈光設備等待升掛，後台的大型木材有序堆疊，排練室中仍調整每個細節。
五口創意工作室共同創辦人孫明恩站在其中，神情專注冷靜，審視著每一道環節。當談起表演藝術的魅力，他的語氣緩了下來，從小以觀眾的身份進入劇場，長大後則選擇成為幕後推動者，用製作人與經營者的身分，為台灣劇場尋找新的路徑。
五口從劇場行銷切入，觀察劇場長期面臨資源有限、觀眾結構斷層等問題，選擇從製作端重新思考劇場的運作模式。以市場思維作為基礎，推動原創音樂劇《SC驚釀小酒館》與 IP 改編《三個不結婚的女人》，試圖搭建一套更具可持續性的音樂劇生態系。
在這條從創作到市場的路上，五口持續以專業為支撐、以作品為核心，探索劇場的商業價值與文化未來的可能性。
劇場長大的孩子，埋下音樂劇的種子
「當你踏入劇場，如果喜歡的話，留下來的機會很高。」
五口創意工作室共同創辦人孫明恩回憶，小時候和家人的週末娛樂就是進劇場看表演。
儘管從小唸音樂，他卻不想走上表演或教職的傳統路線，研究所時期轉向藝術管理與幕後工作，期間深入接觸音樂劇，發現這種藝術形式在國際間早已發展為成熟的娛樂經濟體。
研究所第二年，他參與劇場組的學期製作《妳的側臉》，這場製作成為思考的起點：「如果將製作和行銷的專業導入劇場，有沒有機會讓一部好作品走得更遠？」八年前的台灣，除了中大型的劇團能舉辦巡迴演出外，大多數的劇團只能短暫演出一週，演完後為彌補財務缺口，只能急忙投入下一齣戲，陷入資金與創作的惡性循環。
《妳的側臉》成功打破了這個迴圈，從校園帶進烏梅劇院，甚至展開巡演，讓孫明恩開啟對市場的想像，也促使 2018 年「五口創意工作室」誕生。
用時間打磨好故事
孫明恩認為，製作一部音樂劇，最困難也重要的是「內容開發」，即使製作精良、行銷效益良好，但最終還是要回到作品的核心價值——故事夠不夠好，。
台灣有許多優秀的創作人才，但內容開發需要時間打磨，以百老匯為例，一部作品能經歷七到十年製作，在登上百老匯劇場前，這些作品會經歷多場的 Showcase、Try out 等，在二、三線劇場接受市場驗證，確認具有高機率的成功，才會正式登台。
《SC驚釀小酒館》後，五口意識到必須建立一套內容開發流程，因此每個月會召開內容開發會議，討論具有潛力的文學、小說、漫畫、電影等素材，《三個不結婚的女人》（以下簡稱《三女》）正是從這場會議中被發掘出來。
他們仔細評估兩年後「不婚」議題的市場熱度，並參考漫畫家日下棗的社群數據，以 25-35 歲的女性為目標受眾撰寫企劃案、尋找投資人，進行市場前測，經過許多評估、確定市場潛力後，才與原著漫畫家日下棗正式取得授權。
改編《三女》時，五口意識到「原著黨」的存在，這群觀眾對原作愛之深、責之切，特別在意改編是否忠於原著精神，為了謹慎面對這群觀眾，在改編過程中，編劇投入大量功課與田調。例如，為了更細緻描繪二姊的角色，編劇團隊訪問了美妝 YouTuber 與經紀人。日下棗也積極參與角色田調，與編劇們一起做資料蒐集。劇本討論時，她給予團隊極大的尊重與信任，一同反覆檢修，確保故事不偏離原著精神與角色個性。五口還依循國外成熟的製作流程，規劃了讀劇音樂會、Showcase、Preview 等階段性的測試。
從讀劇到正式演出，《三女》都獲得了原著粉絲的高度支持，整個團隊在這個過程中緊密連結，讓改編作品持續打磨、越來越成熟。
讓漫畫走進劇場
《三女》是五口第一次嘗試 IP 改編，過程中他們體會到，IP 改編的難度並不亞於原創劇本。
第一個挑戰，是原作《三女》在 IG 上連載時，走的是「日常番」形式連載，漫畫家日下棗當初想打造台灣版的《蠟筆小新》，輕鬆幽默、沒有沉重負擔。但劇場觀眾通常期待完整的敘事。五口曾思考以單元劇形式呈現，串聯多個故事，但考量到許多觀眾是第一次走進劇場，最終還是決定拉出一條主要故事線。
第二個挑戰，是角色的成長曲線。《三女》原作設定中，王家三姊妹不結婚，並非因情感創傷或重大挫折，而是單純「不想結婚」。這正是漫畫受歡迎的原因，但對劇場編劇而言，缺乏「英雄旅程」讓敘事推動變得困難。
面對挑戰，五口將漫畫時間軸往後推兩年，從小妹思瑜大學畢業、即將踏入人生下一階段的轉折切入，劇情著重在思瑜細膩的成長歷程，將「不婚」的議題昇華為「面對社會期待的不安」。
「我們都有權利，選擇自己的生活方式」
回到 2022 年，當五口首次談《三女》授權時，漫畫也才剛開始起步。
孫明恩坦言，當時自己與作品的主要受眾女性之間存在一層距離，但正是這部劇，讓他開始敏銳地關注近年來社會氛圍的變化。
特別是在 2024 年巴黎奧運林郁婷事件後，他深刻意識到，社會對「女性是什麼樣子」的期待仍然僵化，在整個社會解構框架的過程中，人們需要一個作品來陪伴、理解自己，並告訴大家「我的選擇，並沒有對錯」。
「我以前是很傳統的人，光是『打破社會時間軸』就很不容易。」孫明恩笑說，從求學到出社會，總被規劃好在某個年齡要完成某些目標和成就，但《三女》讓他慢慢理解，人生並沒有標準答案，「我特別喜歡副標『與其將就戀愛，不如講究生活』，我們都有權利選擇不同的生活方式。」作品也陪著孫明恩一點一滴長出自己，現在的他認為，好好生活、好好對待自己，才是最重要的事。
五口創意工作室始終以「讓一部作品走得更遠」為製作理念，參考國際成熟的音樂劇製作模式，並透過原創作品《SC驚釀小酒館》與 IP 改編《三個不結婚的女人》逐步實踐內容與市場並重的製作思維。
他們不僅試圖打破過去資金短缺的惡性循環，更從製作源頭導入市場邏輯與觀眾策略，使劇場作品具備跨圈層傳播的可能性，吸引了過去鮮少走進劇場的觀眾，讓觀賞音樂劇變成生活娛樂的一種選項。
對五口而言，劇場不只是創作者表達的出口，更是與社會溝通的場域，透過策略性的製作流程與有感的故事題材，持續擴張劇場在當代文化中的位置與角色，重新定義劇場的能見度與大眾性。
