在劇場裡,提問臺灣
在動盪的時代,臺灣如何以藝術回應當前議題? 2026 年台灣國際藝術節(TIFA)匯聚本土與國際創作者,探勘臺灣創作的能量與視野。走進劇場,我們看見渴望被世界理解的臺灣觀眾;在科技與身體交織的虛實經驗裡,探尋身份與土地的連結;並以想像一場沒有發生的戰爭為始,追索臺灣十年的變化。從臺灣出發,我們在藝術現場凝視自身,與世界對話。
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穿梭虛實,帶流浪的頭骨回家——吳子敬 ╳ 邱常婷談《獸靈之詩:頭骨的召喚》
獸靈與人類以傷痕締結關係,在與萬物的共存關係中,照見自身存在,深掘內心想望與恐懼——2026TIFA 台灣國際藝術節《獸靈之詩:頭骨的召喚》由僻室 House Peace 攜手在地實驗 ET@T,改編作家邱常婷的原創奇幻小說《獸靈之詩》,融合虛擬實境 (VR)、混合實境 (MR) 與劇場演員現場表演,打造一場延展實境 (XR) 體驗。觀眾將戴上頭顯,穿梭虛實的界域,遁入由神祕力量牽引的末世奇幻寓言。
文化視野
十年前聽草東的青年,現在在哪裡?洪唯堯與臺灣下個十年的《沒有派對》
十年前聽著草東沒有派對的洪唯堯,如今長成了厭世壯年。他所編導的 2026 TIFA 莎士比亞的妹妹們的劇團 ✕ 洪唯堯《沒有派對》《沒有派對》將走入國家戲劇院,從想像沒有發生的戰爭開始,追索臺灣十年的變化。因為定錨十年,選擇草東沒有派對的作品作為音樂表現,對於貼近平民的生活視線,再合理不過。搖滾樂是反叛,是以卵擊石,是站在時代之外,唱時代的歌。
文化視野
臺灣的劇場觀眾,其實非常渴望與世界連結——專訪兩廳院 賴依莉 ╳ 王統生
2026 TIFA 以「關係」為隱線,從藝術家、觀眾到劇場本身,梳理表演藝術在變動時代中的流動與延續。專訪兩廳院策展與溝通團隊,回望藝術節如何在「變與不變」之間,重新理解劇場的意義。
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