柳廣成在面對「你是哪裡人？」這一問題時，總感到難以回答。他的漫畫作品以5B鉛筆的深沈線條刻畫情感，展現出他內斂的個性。柳的童年受過移民的挫折，動畫《星之卡比》成為他心靈的救贖。他的最新作品《敵國鬼子》…
2026 臺南人權月其中一處展區，從戰後臺南的勞動網絡出發，回望白色恐怖如何深入糖廠、鹽場、紡織廠與工坊，重新看見那些沉默於歷史中的工人受難者故事。
十年前聽著草東沒有派對的洪唯堯，如今長成了厭世壯年。他所編導的 2026 TIFA 莎士比亞的妹妹們的劇團 ✕ 洪唯堯《沒有派對》《沒有派對》將走入國家戲劇院，從想像沒有發生的戰爭開始，追索臺灣十年的…
2026 臺南人權月邀請黃妙貞、李育貞、何承恩與岩無走入白色恐怖記憶，透過不同的藝術作品，思考藝術如何轉譯創傷，讓被隱蔽的生命經驗再次被看見。
公視與 TaiwanPlus 預算遭立院刪凍，再度掀起公共媒體獨立性爭議。從財源、董事治理到數位平台競爭，臺灣公視面對政治角力，卻始終缺乏一套健全的保障制度。
2026 地方選舉在即，但為什麼常常可以看到選戰過程裡，候選人總要拜廟、掃市場？前民進黨黨工張慧慈從自身經驗出發，拆解臺灣的特殊選舉文化，以及廟宇、市場如何成為選票經營的重要場域。
《難民也有派對》作者、獨立記者陳映妤走訪世界各地，書寫難民的生命故事，從身份、流離與家出發，重新理解「難民」的多元面貌。她也在採訪過程中反思臺灣現況，思考人們如何面對可能失去家園的未來。
紀錄片《傳奇女伶 高菊花》視角貼近高菊花的生活，以一手訪談，留下了珍貴的史料證據——生活在臺灣這片土地上，曾遭受白色恐怖迫害的生命經驗。鏡頭前，年歲老去的高菊花仍盛裝打扮，優雅出眾，她塗抹粉紅色指甲油…
當香港的學術自由在政治洪流中逐漸被淹沒，飛地出版的《最後一課 II》集結四位學者的回憶錄，在斷裂的時代回望香港身分與歷史教育的長期缺席。這份由阿潑撰寫的書評，成為隔海相望的臺灣關於自身「主體性」的深刻…
從經營部落客、媒體到百萬訂閱頻道，知識長鄭國威帶領《泛科學》走過數十年年媒體轉型之路。回顧鄭國威如何從熱血社運青年、科普媒體創辦人，到被網友暱稱為「泛科學那個阿北」的內容創作者。在演算法、短影音與 A…
